人间四月芳菲尽 德中梨园始盛开 ——2022年德阳中学高二戏剧节活动报道

人间四月芳菲尽 

德中梨园始盛开

剧本改编

本次戏剧节活动，高二各班同学踊跃参加，其中多个班级进行了剧本改编与再创作，甚至还有原创剧本出现。其中包括8班和9班合力改编的《红岩》，1班改编的《鼠疫》，6班改编的《东方快车谋杀案》，5班改编的《福尔摩斯的抉择》，11班改编的《高山下的花环》19班改编的《西游记》等。

红岩剧本

编剧：高2020级8班杨淑婷，9班刘雨熙

指导老师：阮静

第二场 江姐就义

朱介：提513 号

特务甲：是，提513号

朱介：提476 号

特务乙：是，提476号(牢房内，许云峯、刘思扬注视着一切)

刘思扬：又在提人了

许云峯：(冷哼)屠杀再多的革命者，也挽救不了他们的死亡。(朱介和特务丙上场)

朱介：提200号，江雪琴

特务丙：提200号，江雪琴(跑向女监)

(几个特务给江姐戴上手铐，押她出来)

刘思扬：老许，敌人提江姐了

许云峯：江姐？！(两人从小窗口关切地向外注视)

朱介：(哈腰)江雪琴，恭喜你啊，“转移”啦！

(江雪琴从容地理了理发，后面传来孙明霞叫声“江姐，江姐”抱着一个小包赶来)

朱介：干什么？

孙明霞：她不是要转移吗？江姐，这是你的东西

江雪琴：(平静地笑了笑》明霞，东西我不需要了。把它留给咱们的“监狱之花”吧

孙明霞：江姐，天冷了，你转移得多穿点衣服

江雪琴：傻丫头，你真的以为我是转移吗？

孙明霞：江姐，你······(哭倒在江雪琴怀里，布包落地)

朱介：去！

(朱介试图拉开孙明霞，被甩开后，无奈摇头)

江雪琴：明霞，坚强一些。一个真正的革命者，能够经得起任何打击。我记得有这样一位女同志，她有一位志同道合的丈夫，为了革命，两人分别七八年。这一天，眼看就要见面了。不料在去会见丈夫的路上，却看见丈夫的头悬挂在敌人的城墙上。她没有哭，她把眼泪咽到了肚子里，把仇恨记牢在心上······

孙明霞：江姐，我宁愿替你去···不能，不能没有了你江雪琴：明霞，别这样，你们要坚持到底，直到最后胜利，即使只剩下你一个人，也要坚持。如果需要为共产主义的理想献出我们的生命，我们每一个人都应该做到脸不变色心不跳。明霞，你看看我头上还有乱发吗？

孙明霞：(抽泣)没有，一根也没有

江雪琴：那，帮我扯扯衣服吧

孙明霞：(硬忍住哭声，扯平她衣上的褶皱，又去揩她鞋上的灰尘)江姐！

朱 介：(不耐烦)走吧！

(江雪琴含笑向难友们挥手告别。孙明霞冲向江姐)

孙明霞：江姐！江姐！

江雪琴：明霞，胜利那天代我向党和同志们问好！(特务把江姐押走)

江雪琴：(返身)明霞，你又哭了！不要用眼泪告别。

(江雪琴擦掉明霞的眼泪，含笑而去，片刻，远处响起枪声和江雪琴清脆的口号声：“中国共产党万岁！毛主席万岁！共产主义·······万岁！”孙明霞擦干眼泪，坚强的转身走回)

刘思扬：我恨不得把反动派······

许云峯：冷静！思扬。上午徐鹏飞到这儿来以后，成岗同志被提走了，江姐被伤害了。监狱看守又全部被调换，我们与外面同志的联系也被切断了。很清楚，这一连串的事件是敌人大屠杀的信号。我们不能坐着等死，越狱时间必须提前。难友齐：对！我们不能坐着等死！

刘思扬：得提前了···

(一九四九年十一月，重庆解放前夕。在国民党西南军政长官公署侦防处处长徐鹏飞的办公室里，正上演着一场败退前的混乱和疯狂。)

鼠疫

编剧：1班王梓铭

指导教师：段洁

[改编自阿尔贝 加缪同名小说]

第四幕

（第七张PPT，显示欢呼的人群，找一些同学在台后欢呼“开城门了，终于开城门了”“结束了，结束了，终于结束了”）

旁白：在痛苦淹没了这个城市两年后，又一个春天来临了，病魔悄悄撤去了它的爪子。里厄坐在桌前，望着楼下欢庆的场面，心中却想念着那些熟悉的面孔，若有所失。

（里夏尔前来问候）

夏：里厄，怎么不去参加庆祝？

里：没什么，只是想起了一些朋友。

夏：对了，您的志愿者朋友呢?

里（痛苦的）：死了，死于鼠疫，他成了那三分之二，没有奇迹，这胜利，他看不见了。

夏：好人总是先死，这就是生活。不过他是个有头脑的人。

里 【点头】是的。

里【走上前来】【富有感情地】：有些人死了，更多人还活着。看看我们所背负的一切！在这场鼠疫中，我们曾经踌躇不前，我们曾经奋不顾身。我们看到了死亡，我们也看到了生存！

（所有演员上台）

旁白：也许威胁着欢乐的东西始终存在，也许瘟疫永远不死不灭，也许有朝一日，人们又遭厄运。

所有人（齐声）: 但是——当恐怖之神带着它无情的屠刀再度出现之时，那些既当不了圣人，又不甘心慑服于灾难的淫威之下的人们；那些把个人的痛苦置之度外、一心只想当医生的人们，又一定会做些什么。——这世上没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。

里（大声地，有感情的）：后人们啊，你们听到了吗？

[THE END]

福尔摩斯的抉择

高二5班

指导教师：游艳

主编：黄文静；副编：周子涵；导演：周子涵；演员：李雯聃（饰：夏洛克），周子涵（饰：心魔），周楷崴（饰：议员/莫里亚蒂），蓝天（饰：麦考夫），陈敬涵（饰：陈议员），应佳玲（饰：应议员）

第一幕

角色：夏洛克，心魔，麦考夫，莫里亚蒂/议员，华生，龙套议员×2，旁白

旁白：前情提要。大侦探夏洛克.福尔摩斯，原本被伦敦市民视为英雄，但在他与莫里亚蒂的数次交锋中，产生了犯罪欲极强的双重人格。伦敦市民不再相信他，而是恐惧他。温莎伯爵准备煽动议员将他定罪。

（国会议事厅，夏洛克坐在前面的椅子上，后面是议员们在大厅外等待）

应议员：你瞧他那个人模狗样！那些案子说不定都是他自导自演的呢！、

陈议员：就是啊，听说他杀了17个小孩子！

应议员：啧，我就知道这个夏洛克不是什么好东西。

（一声枪响，议员们打开门，发现房间的正中央，麦考夫坐在椅子上，手持手枪继续开枪。）

议员：温莎伯爵！麦考夫先生！这究竟在做什么？！

（龙套议员慌忙而逃）

夏洛克&心魔：今早五点五十五分，国会议事厅内，我的哥哥麦考夫持手枪向温莎伯爵开数枪，温莎伯爵面部中枪，当场死亡。

心魔：夏洛克.福尔摩斯，你曾经是市民眼中最有名的大侦探。可是现在呢，就凭莫里亚蒂栽赃了你几次，他们就把你视为最恐怖的嫌疑人。（大笑）你知道吗？他们在怀疑根本就没有莫里亚蒂这个人的存在，那些案子是我，哦不，是我们，我们这个伦敦最聪明的人干的。（停顿）愚蠢的伦敦市民，愚蠢的福尔摩斯……

麦考夫（走近）：夏洛克？你来在这里干嘛？哦，我已经向首相承认我就是杀死温莎伯爵的凶手。这个案子你别插手了。

夏洛克：那些蠢货难道就不想想，堂堂的内阁大臣为什么要杀死一个小小的议员？

麦考夫：因为温莎伯爵要给你定罪，我作为你的哥哥，想要赶在议事会之前让他撤销对你的控诉。但他不听我的。冲动之下，我就拔枪杀了他，这很符合情理。

夏洛克：哼，狗屁情理。这是最近莫里亚蒂犯罪现场的照片，他在每个案发地点都留下过一个数字。这些数字加起来是这栋大楼的经纬度——这，绝对不是巧合。

麦考夫：作为证据，这什么也证明不了。

夏洛克：我会证明你的清白，也会证明我的清白。

心魔：那群蠢货是不会相信我们的！我看，干脆一把火烧了这个议事厅，把这些愚蠢的议员全都烧死。嘿嘿，英国也许会太平很多哦。

夏洛克：你给我闭嘴！

麦考夫：夏洛克，你为什么看上去像是两个人在自言自语？华生说你最近状态不太好，已经在服用精神类的药物了。这是真的吗？

夏洛克：没什么。我只是想睡着而已……等一下，你的鼻子里有东西？（抓）一根白色的纤维，0.3cm非常柔软，似乎是名贵的蚕丝。（闻）上面还有残留的乙醚的味道——你被人迷晕过。（思考）再见，我要去查案了。

麦考夫：夏洛克，夏洛克！你回来！

东方快车谋杀案

高二6班

指导教师：游艳

第四幕

（众人返回车厢）

哈巴特太太（坐到侦探对面）  波洛先生，你真的很聪明，这一切都是我的主意，我们唯一等待的就是波洛先生您睡着。

赫尔克里·波洛  所有的事，铃声，红睡衣，怀表，都是一场为我而演的戏。你们竟然私设公堂，自诩正义。你们无权践踏法律，动用私刑。

希尔德加德·施密特  波洛先生，她只有五岁啊。

德拉戈米罗夫  雷切特才是那个罪恶缠身的恶魔。

哈巴特太太  我们曾经都是善良，文明的公民。当魔鬼来临时，我们向法律寻求公正，但法

律却让我们失望。

赫尔克里·波洛  不，不，你们这样处置，岂不成了街头的野蛮人。你们既当陪审团又当刽

子手，岂不是又回到了中世纪！法制的精神高于一切！即使有时它有失公允，你们也该重拾信心。

格丽塔·奥尔松  有一种正义高于法律，先生！

赫尔克里·波洛  那就让上帝来处置，而不是你们！

格丽塔·奥尔松  如果上帝不处置呢？如果他把受害者送进地狱呢？如果神父以上帝之名原谅了那些永远无法饶恕的恶行呢？我们曾经都是无罪之人，先生，我们曾经是无罪的。

阿巴思诺上校  雷切特犯下的是最重的罪孽，他是魔鬼的化身！

赫克托·麦奎因  你不能保护这个恶魔。你就像蔑视事实的法官一样可恨。

布克  先生，他们都是好人。雷切特他罪有应得。让他们走吧！

赫尔克里·波洛（冷哼）警察，叫警察来！

阿巴思诺上校  够了！（拿匕首，起身向侦探）

玛丽·德贝纳姆  你要干什么？（阻拦）

阿巴思诺上校  我不能暴露，也不会暴露。

玛丽·德贝纳姆  不，不！

阿巴斯诺特上校  凶手可以杀一个人，也可以杀下一个。

格丽塔·奥尔松  我们不是杀人犯！上校。

阿巴斯诺特上校  都走开！

玛丽·德贝纳姆  如果你杀了他们，你就无异于雷切特。

阿巴斯诺特上校  不要挡我的路！

玛丽·德贝纳姆  不！不！如果我们杀了他，我们只会更加痛苦。我为你骄傲，我为你为朋友夺得正义而骄傲。我爱你，我深爱着你，但我们不做错误的事情，亲爱的。我们不能明知故犯！

赫尔克里·波洛（拿出枪，递给哈巴特）  如果你们想逃脱罪责，除掉我。我不会阻止你们。

布克  你不能让他们杀你！

赫尔克里·波洛  你可以撒谎，但我做不到面对真相却保持沉默。动手啊！你们勇敢点啊！你们是雷切特的陪审团，现在也是你们自己的。终结我的生命，开启你们的新生。

哈巴特太太（举枪对着波洛，而后对准自己）  除了我，没人该为此而死。这是我一手策划的，告诉警察是我一个人做的。我已经没有活着的意义了，而他们有机会可以好好生活，在某些地方找到快乐。就让我来结束这一切吧，他们不是凶手。他们都是好人，他们可以再次好好做人。我已经跟随黛西一起死了。（开枪，惊讶地发现枪里没有子弹，恍悟后瘫坐在椅子上）

玛丽·德贝纳姆  不！

赫尔克里·波洛（坐下，叹息）  枪里没有子弹，你们赢了，回去吧，我不会揭发你们。让我一个人待会儿。

（众人下，侦探独坐，布克、玛丽从旁上）

玛丽·德贝纳姆  先生，我可以过去吗？

布克  可以。

玛丽·德贝纳姆  这儿有些茶，我能端给他吗？

布克  噢，当然可以。

玛丽·德贝纳姆  公主正在用炉子给大家煮茶。波洛先生，你说你的职业是寻求正义。但什么才是正义？有时候，光靠法律是远远不够的。

赫尔克里·波洛  良知该置于何处？

玛丽·德贝纳姆  与黛西一起埋葬了……当你被公正拒之门外，你的人生是不完整的，就像被上帝遗弃在不毛之地。我曾试着询问上帝，我想我们都做过这样的尝试，询问我们该何去何从。他说做正确的事情。我想如果我们做了，我们的人生会再次完整。

赫尔克里·波洛  你现在完整了吗？

玛丽·德贝纳姆  我至少做了我认为正确的事情。（下）

赫尔克里·波洛  我明白了，谢谢。阿姆斯特朗，我的朋友，我想，我的人生，也许也再次完整了吧。

观剧与评剧

本次戏剧节，高二年级不但集体观影《雷雨》，将《雷雨》《日出》《茶馆》等经典剧目搬上了自家“班子”的舞台，而且个别班级还观看了近年来出现的一些优秀剧目，比如在乌镇戏剧节获奖的《鸡兔同笼》，在某综艺节目中广受好评的《巴西》《反诈银行》等，并开展了戏剧《巴西》的评剧活动。

《巴西》是由在乌镇戏剧节获奖的青年导演刘添祺创作的一部戏剧作品，剧情讲述了在2025年，植物人K和照顾他八年的家庭服务机器人C332之间的一段悲哀而又充满温情的故事。同学们在观看后，围绕剧情、主题、演员、幕后等有关戏剧的各方面问题展开了思考，并写下了观后感。

“没有心”的关心

王伊人

   对于《巴西》，我从开头就已经料到了结尾，机器人无疑是这场戏中最重要的情感输出。他是一个没有心脏、只会重复命令、陈旧的看护机器人，却在八年时间内，被赋予了真的感情。在意识到病人有自主意识时，他小心翼翼地反复确认，开心地告知早已远离的母亲。笨拙的机器人计算不出母亲不接电话的原因，迷茫又直白的疑问，透露出他的不安，更透露出病人的不甘和失望。

   在接收“kill me”的命令时，他不再是只会简单重复命令的机器人，他学会了人类处理事情最常用的手段——躲避。通过哼歌，通过阳光，疑惑地计算病人自杀的原因，他仿佛又有了人的情绪——伤心。

   他在接收“巴西”后，在下手前一秒终于计算出上万种算法来逃过命令，他选择了自毁，来给予放弃希望的人生命。

   最明显的对比是他的有情与母亲的无情。无心人有心，有心人却无心。被抛弃的人与不能呼唤主系统的机器人在狭窄的地方过了八年，机器人最终选择报废自己。

   他没有心，却学会了关心。

《巴西》观后随想

陶逸雯

看完话剧《巴西》，谁给你留下了最深刻的印象？我想这个问题大概很少有人能给出其他答案。毋庸置疑，机器人是最令人印象深刻的角色。

机器人，常常以冰冷的人工智能形象在我脑海中浮现。我始终坚信，人工智能即使再先进，先进到掌握了极具“情商”的运算模式，先进到让人觉得它与人类无异，也依然无法理解人类的情感。看似感性，不过是人为创造的极致理性。那么，在观赏完《巴西》之后，我能否说剧中的机器人与植物人之间产生了不一样的情感呢？

一个是功能缺失的次品便宜货，一个是感官尽失的累赘植物人，同被抛弃，或许他们从一开始便产生了联系。“你怎么还不去死呢？”植物人母亲对植物人恶语相向，致使他心灰意冷。但机器人无法理解，它八年如一日地照顾植物人，它无法理解，植物人为什么会产生“想死”的念头。或许这便是我以往所认定的，机器人无法掌握人类情感。但现在我看到，正是人情，使得有着血缘关系的至亲变得冷漠绝情，而永远无法拥有人情的机器人，在几秒的时间内找出数亿种算法，最后通过自毁来防止伤害植物人。感性的尽头，是极致理性。现在我更愿意说，极致理性的尽头，是感性。而违抗命令，便是感性的开始。现在我又何尝不能说，已经一无所有、一心求死的植物人，在黎明前夕，得到了来自机器人的爱呢？那是一种不同于人情的，源自机器人的独一无二的情感。

即使我们终将坠入黑暗，但只要活着，感受阳光，你又何敢说未来不会有希望呢。

“阳光真好啊。”最后的最后，我听见机器人感叹到。是啊，我想，巴西的阳光应该永远灿烂。

剧评巴西（Brazil）

周若萱

我没有想到，一个以俗套的“现实”为背景的短剧，可以拥有如此打动人的力量。开场时就呈现了故事的背景：躺在床上很多年的植物人，选择不再照顾他的母亲，和一个已经过了维修期的机器人护士。充满着象征意味的角色，几乎立马就告诉我他想要表达的主题同时也是这部剧的矛盾要点：一个是没有足够的能量去改变但是没有放弃struggle的普通人，一份想要却实际上不存在的爱，和一束意料以外的光。

可以说吗，巴西一剧用脱离现实的手法，采用比较典型的角色形象，用讲述童话故事的语调，讲述了一个现实的故事。正是因为如此，它很神奇地兼具了让人难过无奈的悲剧感和治愈的温暖感。导演刘添祺确实太擅长戏剧的感染力，我与那份植物人极力想隐藏起来，但还是藏不住，从眼睛里，从指缝处跑出来的期待共感、共情。

相信下一次偶然想起巴西，还是会像现在这样受感触。

光之美▪声之妙

   饶依依

一部好的影片，应该从各个方面让观众感到愉悦，感到共情。在时间转换、地点变化都颇受限制的戏剧中，舞台的灯光、配乐便尤显重要。通过这些，不仅可以营造氛围，也可以反映人物的内心活动，丰富人物形象。在《巴西》这部影片中，配乐、灯光都可谓恰到好处，不妨举几个例子表明。

首先对于灯光，在机器人为主人播放大海的画面时，舞台上出现蓝光，并伴有流动的光影。配上画面和台词，仿佛真是置身于海边，能嗅到海风的味道。其次，舞台左侧的窗帘曾两次被打开，打开时，为了反映窗外阳光的灿烂，采用了柔和的白光，打在窗前时就如同真阳光一般，甚至留下了斑驳的影子，让人不禁怀疑：窗外是否真有阳光存在，但显然，在室内的舞台上，这是不可能实现的。

正是由于灯光恰到好处的运用，使整个场景更加真实，更加能弥补观众无法室外观影的遗憾。

然后是对于配乐，比较让人印象深刻的便是戏剧中出现的三首歌曲，其中的歌词、曲调正反映了人物的内心。第一首歌是小布偶拉开窗帘时，出现了表现人物内心愿望的配乐。随着他望向窗外，阳光洒入，便衬出他内心对光明、对自由的渴望。第二首歌是机器人与主人开始交心时所放，机器人渴望了解主人内心的活动，不愿意伤害他，反映出机器人虽临近报废，看似毫无情感，却远比现实生活中所谓的“亲人”更关心他的主人。第三首歌便是在结尾处，出现了一首送别歌曲，“长亭外，古道边，芳草碧连天……”凄婉的歌声增强了舞台感染力，使观众为机器人的离开感到痛心难过，也更能体会其中蕴含的主旨。

综上，配乐的使用能渲染氛围，反映人物的内心所想，也能一定程度映射作品主旨。

正因为光是美的，声是妙的，才成就了《巴西》令人震惊的感染力，观众会为之悲伤，也会有所思考。我想：真正好的作品是有目共睹的，而巴西正应该也一定是这样的作品。

Brazil是一个指令，是这部短剧的灵魂密码，是绝望之希望，更是死亡之新生。

——刘思雨

它的主角很简单，一个机器人，一个“沉睡”了8年的植物人。机器人，在服装选择上，选了一套灰色的略显老气的套装，关节处做了破洞处理，它的头盔也是十分普通的，在头顶还运用了电线装饰，展现出了一个即将报废的状态。对于摒弃了炫酷的机器人外表，这样的一个形象合适地展现出了一位使用8年，没有维护，停止服务的即将报废的机器人的状态。

——蒋慧娜

机器人富有情谊，在拯救了主人生命的同时，也给了主人生的动力，“一个机器人都在努力保护你，你有什么资格再自暴自弃。”我在这个机器人中还看到了好多缩影，尽力救死扶伤的医生，关怀无至的父母，他们都愿花费自己的时间，精力，甚至性命去拯救你，你凭什么对生活充满失望。更让我觉得，一个机器人都有这份关怀的伟大的心，更何况有血有肉的人呢？《巴西》中的机器人不仅仅是它，还是他们，是一群人，是我们需要学习的一群人。

——王婕

那个从未露面的母亲，她真的是连一机器人 都不如、冷酷、不通人情的人吗？我觉得不尽然，八年的时光与从未被提及的父亲，她也在孤独地对抗病魔。植物人就社会角度上来说已经宣布死亡了，他无法给人回馈，这位母亲在“作为母亲与作为自己”两种身份之间挣扎了八年，她给机器人开通了高级护理功能，展现出她对儿子是存在母爱的，没有开通视频会员也在情理之中。试想对一个不能自主眨眼的植物人，你会给他看电视吗？你有是否能独自一人养着一个不能给自己回馈的植物人孩子八年，在选择是坚持还是放弃中，这位母亲选择了视而不见，我觉得是无可厚非的。

——彭瑞